MALAVOGLIA di Pasquale Scimeca

Malavoglia

REGIA: Pasquale Scimeca

ATTORI: Antonio Ciurca, Giuseppe Firullo, Omar Noto, Doriana La Fauci, Greta Tomasello

GENERE: Drammatico

DURATA: 94 min

Inizio verista davvero, con la cruda nascita di un asinello estratto in diretta dal grembo dell’asina. Crudo inizio con l’arrivo degli ormai eterni profughi che eternamente sbarcano sulle nostre coste, e nulla è più verista di questi nuovi disperati in fuga dalle loro disperate terre del Nord Africa.

Antonio (l’ ‘Ntoni del Verga) se ne sta seduto sul molo e mangia un panino. Uno dei disperati fugge dalla nave e lo raggiunge. Antonio gli dà il resto del panino e lo salva dalla polizia. Lo porta dallo zio come schiavo, per travagghiare.

Il disperato si chiama Alef, da Antonio sarà poi chiamato Alfio.

Mentre Alfio comincia a far lo schiavo in Sicilia, Antonio va a Milano (non si capisce per cosa).

Dopo alcune peripezie narrate dal film Antonio ritorna e ricomincia a lavorare come pescatore, ma non è più quello di prima: è più noddico, non si riconosce più nel travagghio, racconta delle sue avventure a Milano con le bottane milanesi, fuma spinelli e fa a botte con tutti, finché non conosce una ragazza che ha un bar e sa anche cantare. Con lei comincerà a comporre canzoni e a musicarle.

Il regista, Pasquale Scimeca, indubbiamente ha davanti la lezione di Luchino Visconti (La terra trema) e fa cinema verista: ambienti miserabili , fotografia dura, dialetto (con sottotitoli), miseria, disperazione, malavita e mare impietoso, sciagure, incubi e debiti. Gli elementi veristi ci sono tutti.

Io un film lo giudico da quanto mi prende. In verità questo mi ha preso ben poco, ma in compenso mi ha annoiato abbastanza.

E’ un film goffo. Tanto movimento (inutile) e poca azione (cioè storia): qui non c’è storia, solo quotidianità di stampo surrealista (= verista?).

La cosa migliore del film sono le musiche, ma a parte quelle il film è, come si dice in spagnolo, un gran rollo “una bella pizza”.

(Un’ annotazione personale: vorrei sapere che film vedono quelli de “Il Giornale” che hanno avuto da ridire su Hereafter di Clint Eastwood e danno 7 ad un film come questo; per tralasciare di altri loro giudizi…)

Voto: 2 stelle

La vera incognita della primavera araba saranno le donne (soprattutto per i regimi teocratici)

La vera incognita della primavera araba saranno le donne (soprattutto per i regimi teocratici)

Il problema della primavera araba, ne pone uno centrale che ha una forza dirompente maggiore rispetto alla operata riduzione della sfera religiosa a vantaggio di quella privata, già attiva in qualche maniera attraverso la spinta all'individualità del Web2.0 all'interno dei movimenti rivoluzionari arabi. Il problema si chiama: donna; ovvero l' adeguamento del ruolo della donna all'interno delle rivoluzioni e delle istanze di democratizzazione delle società del mondo arabo.

In questo momento si può solo prendere atto della potenzialità della forza che gioca il ruolo femminile nella struttura delle nuove aspirazioni democratiche dei popoli arabi; nessuno però è in grado di prevedere gli effetti dirompenti che questo nuovo ruolo della donna nella società araba apporterà. E', a nostro avviso, paragonabile ad una bomba atomica ad orologeria.

Le donne hanno preso, e prendono, parte in massa alle varie rivoluzioni arabe e probabilmente senza le donne queste rivoluzioni non avrebbero avuto le stesse conseguenze o per lo meno la stessa portata. Durante la lotta le donne hanno preso coscienza della lotta stessa come anche della loro forza; una forza iconoclastica e caparbia, ostinata (come è la donna) che già i paesi occidentali hanno sperimentato fin dall'inizio del secolo XX, e che ha generato profondi cambi strutturali nelle stesse società industrializzate.

Se c'è una ratio (inarrestabile) in grado di spezzare le icone eterne dei regimi teocratici questa è la rivendicazione caparbia, ostinatamente lenta ma inarrestabile della natura femminile che è ormai sulla strada dell'affermazione anche nei paesi arabi.

E questa sarà la vera rivoluzione degli anni a venire in quei paesi, che produrrà alterazioni che al momento non sono neanche immaginabili e questa forza sarà la grande avversaria di quegli estremismi islamici che nemmeno le armi degli Stati Uniti e l'appoggio europeo sono stati in grado di piegare.

Il germe ha fecondato l'uovo della rivoluzione. Poi l'uovo gradualmente ma prepotentemente si dischiuderà e dilagherà.

HABEMUS PAPAM di Nanni Moretti

HABEMUS PAPAM

REGIA: Nanni Moretti

ATTORI: Michel Piccoli, Jerzy Stuhr, Renato Scarpa, Franco Graziosi, Camillo Milli

GENERE: Commedia

DURATA: 104 min

Inizio sorprendentemente diverso dai soliti film di Nanni Moretti.

Con musiche sorprendentemente diverse. Tono drammatico e corale.

Non sembrerebbe nemmeno un film di Moretti. Poi però c’è subito una graffiata alla Nanni Moretti primo stile: il giornalista televisivo rompicoglioni e inumano, come in Ecce Bombo, che cerca di intervistare uno dei cardinali mentre in processione si recano verso la Cappella Sistina. Da lì in poi, piano piano, cominciano ad affacciarsi tutti i tic alla Nanni. Tuttavia si può ancora dire che è un film diverso dai soliti film di Nanni Moretti. E per i primi 15 minuti il film fila via bene. All’ “Habemus Papam!” addirittura viene la pelle d’oca: è il climax di un modo nuovo di fare cinema da parte Moretti, come regista.

Ma poi subentra lui, il Nanni attore, mai anacronistico come in questo film.

Inizia la sua solita ormai anacronistica recitazione in un frame completamente nuovo per i toni di dramma umano reale di un uomo (il Papa) che si trova davanti ad un compito che lo terrifica e si sente incapace di assolvere al ruolo. Ma il Nanni attore non sa invece cogliere quello di nuovo che lui stesso ha creato come regista e continua con le sue fisse fuori luogo e con dialoghi fatti di attenzioni a golosità inappropriate (grazie al cielo questa volta ci risparmia almeno la Sacher Torte!) in un film invece che avrebbe una seriosità drammatica da perseguire fino in fondo. Comunque, nonostante l’entrata in scena di Nanni Moretti con il bagaglio stantio delle sue solite 10 battute (un fardello che si tira dietro da vent’anni senza mai rinnovarsi), il frame (cioè il nuovo modo di fare regia) tiene complessivamente bene. Anche perché sa dargli un naturale tono da thriller psicologico, che imprime ritmo al film, con la scomparsa del Papa, che riesce a sfuggire alle forze di sicurezza che lo seguivano in una sua uscita in incognito per Roma, alla ricerca di libertà e guidato dall’ istintivo bisogno di respirare fuori delle mura vaticane per ritrovare, come uno smemorato, la propria identità persa al momento dell’elezione al soglio di San Pietro.

Il Nanni questa volta riesce a non diventare antipatico, ma patetico sì. In tutte le parti del film dove lui compare il film si impatetisce a causa del suo ruolo: un dinosauro fuori della sua epoca.

E allora si assiste alle solite scene alla Nanni. Cardinali che giocano a pallavolo e lui una specie di cerbero che organizza i tornei e si bea del narcisismo tipico del suo personaggio, che, a questo punto, mi fa dubitare che non sia che un calco di quello che è nella vita reale.

Comunque tutto sommato la storia regge. Grazie anche ad un bel Michel Piccolì. Un film innovativo nella regia. Con qualche momento del migliore Nanni, che è pur sempre quello della canzone che coinvolge tutti, i personaggi del film e gli spettatori.

La domanda che mi sorge dopo tutta questa analisi è: ma che ci fa Nanni Moretti in questo film? Ma perché non si limita a fare solo il regista e non smette di recitare? Ormai da venti anni non ci presenta che il solito personaggio con le solite battute.

Come regista mi pare abbia raggiunto una bella maturità di narrazione. Come attore è forse giunta l’ora di appendere le scarpe al chiodo.

Tre stelle.

Aboliamo la casta & usciamo dalla UE

Aboliamo la casta & usciamo dalla UE

Accolgo e faccio mio l'allarme della Marcegaglia (http://www.youtube.com/watch?v=n6op3T-mPAY). Ormai non c'è altra strada (anche se in realtà questa è stata da sempre la sola e la unica).

Abbiamo un classe politica, La Casta, egoista, miope, ladra e incurante degli interessi primari del Paese. Bisogna disfarsene praticamente al 90% e ricostruirla da zero. Da destra a sinistra, centro compreso. Nelle cariche politiche devono esserci lavoratori reali, persone che nella vita hanno effettivamente lavorato e che alternino il proprio lavoro all'incarico politico. Basta con i politici di professione, che hanno ormai ampiamente dimostrato di anteporre solo i propri sofismi al bene collettivo (che si chiamino Ruby, case a Montecarlo, pensioni baby a 44 anni, yacht, vacanze a Cortina, appartamenti affittati per cifre ridicole o anche solo e solamente il piacere di dire semplicemente il contrario di quello che ha detto l'altro e vivere all'ombra dell'altro perché è più facile e redditizio che avere un piano economico e strutturale per rilanciare il paese).

Basta dunque con il modello preso a prestito dalla visione cattolica che per aderire alla parola di Dio ci sia bisogno delle indulgenze e della mediazione di una classe clericale. Per aderire al rilancio del paese abbiamo bisogno di un'azione diretta, come propone - mutatis mutandis - la Marcegaglia, che sia in grado di agire direttamente e senza intermediazioni che frenino l'azione.

Non abbiamo bisogno di buro-kratìa né tantomeno di polito-kratìa.

La Casta in nulla si distingue, strutturalmente parlando, da governi come quello dell'Iran, se non che lì vi è una theo-kratìa religiosa qui una privilegio-kratìa laica.

Il modello ce l'abbiamo: i partiti devono diventare come le associazioni consumatori, che fanno battaglie a breve termine su problemi concreti e quotidiani, affrontandoli legalmente e finanziariamente. I partiti devono invece sostenere, con lo stesso metodo, lo sviluppo del paese con la risoluzione dei problemi in tempo reale a breve, medio e lungo termine.

Prendiamo infine esempio dalla primavera dei paesi arabi: usiamo i social media come piattaforme per un rilancio democratico organizzato per combattere qualsiasi forma di casta intermedia.

Davanti alla ondata migratoria che ad arte si sta abbattendo sull'Italia per destabilizzarla (nuovo tentativo dopo quelli degli anni Sessanta e Settanta) rivendico il diritto di ogni cittadino alla difesa personale che al momento, mi pare, gli organi preposti non sono più in grado di garantire e da parte del Governo ci sia l'esigenza di prendere seriamente in considerazione l'uscita dalla UE come forma di protesta, davanti all' arroganza di Paesi come Francia e soprattutto Germania.

GOODBYE MAMA di Michelle Bonev

Goodbye Mama

REGIA: Michelle Bonev

ATTORI: Michelle Bonev, Licia Nunez, Tatyana Lolova, Nadia Konakchieva, Marta Yaneva.

GENERE: Drammatico

DURATA: 106 m

Inizio triste ma che ancora fa sperare.

In sottofondo la voce della figlia che legge la lettera alla propria madre: ovunque ci troveremo resteremo sempre madre e figlia. Anche se non ci siamo mai amate..

La speranza continua.

Neve. Foresta. Una bella ragazza scende da una corriera e si inoltra tra la neve attraverso la foresta.

Il luogo è impervio.

Allegoria?

Raggiunge un palazzo che all’apparenza ti lascia indeciso fra un hotel in disuso o un ospizio malandato.

Nessuno. La ragazza si china ad una finestrella che dà su uno scantinato e vede dei vecchi malconci maltrattati da infermiere SS.

Lei cerca la nonna Maria.

La direttrice carceriera che la sgama alla finestrella le domanda che stia cercando.

Cerco la nonna risponde la ragazza. Nessuno viene mai qui a cercare i vecchi le risponde la Kapò comunista.

Cambia scena. Vediamo la bella e crudele Jana figlia di Maria cercata dalla nipote nelle scene precedenti, quando 5 mesi prima aveva portato la madre Maria all’ospizio/lager con la speranza che venisse maltrattata a sufficienza e morisse presto per ereditare il suo appartamento.

Quell’ ospizio è un luogo per far diventare i vecchi cadaveri che camminano. Gli danno da mangiare solo maccheroni con uova avariate per farli vomitare e morire presto.

Così parte la storia (che presto però fa capire di essere un mattone peso che ti arriva sullo stomaco) fra flashback che ci parlano della crudele Jana, e dell’infelice vita delle figlie di Jana (e nipoti della nonna Maria) sotto le grinfie della perfida genitrice (che ricorda – e non molto vagamente – Grimilde, la matrigna cattiva di Biancaneve).

Le nipoti vogliono ora togliere la nonna dalla patria potestà della madre per portarla sotto la loro e salvarla dall’ospizio lager, dove è destinata a morte certa.

E’ un film dove i personaggi non sono personaggi ma caratteri, caricature. Gli attori sembrano usciti da un patetico film di Bollywood: non interpretano un ruolo ma un carattere: o buoni o cattivi (senza sfumature). E’ un film pateticamente etnico come i film di Bollywood, un melodrammone noioso e insopportabile, permeato da un realismo socialista preso forse a prestito dalla cinematografia britannica e da un’idea di un giustizialismo della nemesi che lo rende indigesto.

Una regia ed una recitazione schematiche e primitive, lontane dal vero cinema contemporaneo moderno, senza una minima capacità di analisi dei personaggi.

Godibili solo le musiche.

Voto: 1 stella e mezzo.

C'E' CHI DICE NO di Giambattista Avellino

C'è chi dice no

REGIA:

Giambattista Avellino

ATTORI: Luca Argentero, Paola Cortellesi, Paolo Ruffini, Myriam Catania, Claudio Bigagli.

GENERE: Commedia

DURATA: 95 min

Si comincia subito con una stupenda immagine su Firenze ripresa da Piazzale Michelangelo. E si vede la città con Ponte Vecchio al centro nella sua sontuosa bellezza.

Il film si svolge infatti a Firenze. In un grande giornale di Firenze (La Nazione?), in un ospedale di Firenze, nell’università di Legge di Firenze.

Firenze è dunque come la mela di Biancaneve, ci dice il film, bella fuori ma avvelenata dentro. Avvelenata di nepotismo, come tutta l’Italia. Ovvero i meritevoli, quelli bravi non vanno avanti, non fanno carriera. Se sei figlio di un ferroviere non vai da nessuna parte, se invece sei figlio di…”un barone” per esempio, allora fai carriera con la raccomandazione o “segnalazione”, truccando i concorsi o facendo le scarpe a chi è più bravo di te.

E così i bravi ma non raccomandati si riducono a lavorare per una miseria e a fare i precari a vita eterna in attesa di un’ assunzione che non arriverà mai. E la loro vita personale sarà pure complicata dai problemi che si tirano dietro a causa del precariato. Questa è la storia di Massi (Luca Argentero), giornalista di talento che mai viene assunto, Bazzoni (Paolo Ruffini) docente di diritto penale (il cui ufficio all’università è nel cesso – il che potrebbe parere una boutade da film ma invero non è molto lontano dalla realtà) votato al precariato e a sgobbare per quelli che vinceranno i concorsi al posto suo come un kamikaze, e Camuzzi (Paola Cortellesi) che si vede fregare il posto all’Ospedale da un’ australiana solo perché è una supergnocca che sta con il figlio del primario.

Delusi, depressi e soprattutto incazzati si ritrovano ad una cena di ex compagni di classe. Mentre tutti gli altri hanno fatto carriera perché figli di…loro tre invece sono dei falliti.

Decidono così di diventare stalker e rendere un inferno la vita a coloro che gli hanno soffiato il posto. Diventeranno le ombre nere della loro coscienza e fonderanno il movimento dei “pirati del merito”.

Il film è intriso di comicità di un buon livello, infarcita di dialetto fiorentino e livornese. Trovate ottime, veloci e ficcanti. Capace anche di creare suspence. Buoni gli attori. Per cui il film fila via rapido e non annoia affatto. Non disdegna una certa vena romantica (e non poteva essere diversamente essendo nella romantica Firenze).

Un film che consiglio per passare un’ottima domenica pomeriggio in allegria dimenticando i problemi.

Finale “ganzo” (omaggiamo Firenze con una, dopo “bischero”, delle sue parole par excellence) anche se ideologicamente arrendevole.

Tre stelle.

3 compagnia telefonica - fregatura numero tre (appunto)

3 compagnia telefonica - fregatura numero tre (appunto!)

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